Em tempos de Netflix, ingressos caríssimos e falta de sossego nas salas de projeção, está cada vez mais difícil convencer o amante do bom cinema com maior poder aquisitivo a sair do conforto do lar para ver um filme. Para combater essa evasão, algumas salas de cinema americanas estão investindo no filão gourmet, esse sim tirando cada vez mais gente de casa para curtir drinks e boa comida. Nestes, nada de pipoca ensopada de manteiga barata ou baldes de refrigerante sem gás: o cardápio pode incluir desde filés com batatas ao creme fraîche e caviar a margaritas de maracujá com pomegranate.

As salas da rede iPic, com cinemas em diversas cidades dos Estados Unidos está se destacando nesse universo, com mostra reportagem da Vanity Fair. Os responsáveis pela operação contam na matéria que a preocupação não é apenas com a boa comida – o serviço tem que levar em conta as características peculiaríssimas de estar servindo refeições num ambiente escuro, sem mesas e no qual não se pode incomodar os outros comensais/expectadores. Os garçons se vestem de preto, não levam nada nos bolsos e usam sapatos que não fazem barulho. Os pratos ficam prontos em até 15 minutos e não podem ter cheiro forte, fazer barulho ou mesmo precisar de muita atenção para serem degustados. A louça e talheres também são especialmente adaptados para o escuro, assim como os copos em que os drinks são servidos.

Além dos menus regulares, as salas também promovem sessões temáticas, digamos, harmonizadas. Uma dos primeiras levou o chef de um restaurante italiano para uma exibição de O carteiro e poeta. No Dia dos Namorados, o clássico Casablanca teve um jantar de cinco pratos, todos com inspiração marroquina. Já a trilogia do Senhor dos aneis foi acompanhada de costelas de cordeiro da Nova Zelândia. O próximo Halloween terá uma sessão de 6a feira 13 com produtos de um açougue da área chamado The Meat Hook (gancho de carne), com pratos servidos a cada assassinato cometido na tela. Uma ótima ideia para ser importada para cá mas que depende demais da boa educação da plateia, item cada vez mais raro.

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O casal mais ardiloso e sedutor da política americana está de volta às telinhas. Após conquistas importantes alcançadas por um caminho nada louvável, o desafio de Frank e Claire Underwood é não perdê-las. E a forma de manter tudo isso, sabemos, não vai ser fácil nem colorida. A não ser, talvez, por uma eventual presença de vermelho sangue no percurso.

Não é por acaso que uma das imagens de divulgação da nova temporada traz Claire com as mãos exatamente nesse clima. Sem entrar em spoilers, pode-se dizer que as regras da lei ou mesmo da humanidade não são obstáculo para o determinado percurso da dupla rumo ao posto mais alto do poder. Criada por Beau Willimon, que também é roteirista e produtor-executivo da série, House of cards é inspirada num livro escrito décadas atrás por um político inglês e já teve uma versão para a tv britânica nos anos 90. Nada que se compare ao fenômeno da produção do Netflix, que disponibiliza de uma vez todos os episódios, gerando uma onda mundial de binge watching. 

Além da dramaturgia excelente e do trabalho primoroso do elenco, encabeçado por Kevin Spacey e Robin Wright, a série é um ótimo exercício de observação do comportamento, postura e imagem profissionais contemporâneos, dessa vez ambientados no universo político americano. O guarda roupa do casal é clássico, adequado inclusive para eventos teoricamente menos formais, comuns na rotina política. Mesmo nestes, o cuidado com a imagem é milimétrico, e em nenhum instante eles se esquecem de que estão sob os holofotes, observados por eleitores, aliados e inimigos. Os atos mais absurdos são embalados por essa postura pública aparentemente impecável, em que até eventuais possíveis escândalos são manipulados para beneficiar a dupla frente a opinião pública. Mesmo a vida pessoal dos Underwood está pautada por esse propósito, comum aos dois e sem hierarquia: o poder a qualquer custo. A simbiose é total e, se a esposa não é a “estrela” oficial da família, nos bastidores e intimidade fica muito claro que ambos dividem igualmente as rédeas da situação. Televisão da melhor qualidade, retratando um trabalho primoroso também de gerenciamento de imagem e marca pessoal. Os objetivos podem ser os piores, mas a execução é primorosa.

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Cada vez mais popular por aqui, a festa das bruxas é celebrada nos Estados Unidos e outros países do hemisfério norte quase como um carnaval: crianças e adultos se fantasiam e saem por aí, os mais novos pedindo doces de porta em porta e os adultos curtindo seus drinks com uma animação maior que a de uma simples happy hour.

A inspiração é no mundo do terror, e nesse época os filmes assustadores tomam as telas de assalto. A Harper’s Bazzaar fez uma lista com 12 recomendações do acervo do Netflix para entrar no clima de medo e diversão. Veja alguns títulos sugeridos:

O bebê de Rosemary (1968): Rodado no prédio onde John Lennon seria morto doze anos depois, o clássico de Roman Polanski povoou pesadelos de grávidas em várias gerações. A imagem dos olhos vermelhos do filho do demônio é uma das mais sinistras do cinema.

A noite dos mortos vivos (1968): Os zumbis de George Romero viraram padrão para dezenas de outros filmes, inclusive os que misturam humor ao mundo dos monstros.

Carrie, a estranha (1976): O banho de sangue em plena festa de formatura é a marca desse filme, que traz um forte elemento de drama adolescente aliado ao terror. Brian de Palma explora muito bem as duas linhas narrativas com a personagem que lançou Sissy Spacek ao estrelato.

O silêncio dos inocentes (1991): Quem não tem medo de Hannibal Lecter não viveu os anos 1990. A voz de Anthony Hopkins chamando “Clarice” e seus dentinhos de canibal faminto não abandonam jamais a memória.

 Pânico (1996): O assassino de máscara branca ajudou a revitalizar o gênero, que andava sem grandes novidades desde as maldades de Jason em Sexta feira 13.  O filme gerou três sequências, com a curiosidade de ter como assassino um fã de filmes de terror.

 A bruxa de Blair (1999): A câmera tremida e o clima de documentário também se transformaram num estilo seguido pelos anos seguintes. Uma nova geração de fãs de horror se formou.

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